Detector de tonalidad

Sí, es justo para lo que está hecho. Suelta una carpeta o hasta 100 archivos: se analizan uno tras otro, con un contador y una estimación de tiempo que puedes pausar o detener. Cada MP3 con tonalidad encontrada se puede descargar después con esa tonalidad escrita en su etiqueta, de uno en uno o en un único zip.

La especificación ID3 define TKEY como la tonalidad musical, tres caracteres como mucho: Am, F#m, Eb, C. Es el valor por defecto y la opción más segura. Aun así, muchísimas bibliotecas y formas de trabajar giran en torno a la rueda Camelot o a Open Key y esperan 8A o 1m en ese mismo campo, así que están las tres: elige la que tu software ya te muestra.

No. Se reconstruye el bloque de etiquetas del principio del archivo, cada otro marco que contiene — título, artista, carátula — se copia byte a byte, y el audio junto con una posible cola ID3v1 pasan sin cambios. Si prefieres comprobarlo a creernos: la duración sigue idéntica, y calcular el hash solo del audio decodificado, por ejemplo con ffmpeg -i track.mp3 -f md5 -, da el mismo resultado antes y después.

Esos archivos se analizan igual que los MP3 — a la detección de tonalidad le da igual el contenedor — pero sus metadatos viven en estructuras completamente distintas: comentarios Vorbis en FLAC y Ogg, átomos en MP4, trozos RIFF en WAV. Escribirlos todos bien es otro trabajo, y un escritor a medias es peor que ninguno, así que por ahora la reescritura es solo para MP3.

Gratis, sin registro y sin cupo diario: el análisis corre en tu propio procesador, así que no hay factura de servidor que repercutir. También funciona en cualquier navegador móvil moderno, unos segundos por pista, aunque un móvil tiene menos memoria que un portátil y es con una cola de archivos sin pérdida muy grandes donde un aparato antiguo se atasca.

En nuestro propio conjunto de prueba sintético — progresiones de cuatro acordes escritas en do mayor, la menor, fa sostenido menor y mi bemol mayor, generadas dentro de los tests unitarios y ejecutadas también desafinadas hasta 45 cents — todas salen correctas. Las grabaciones reales son más difíciles. Cuando la herramienta falla, falla casi siempre de dos maneras concretas: una quinta de distancia, o cogiendo la relativa mayor o menor. Por eso la segunda opción está impresa junto a la respuesta.

Camelot es la rueda que usan los programas de DJ para la mezcla armónica: 8A es la menor, 8B es do mayor, y encajan limpios los vecinos de la rueda y el mismo número con la otra letra. Si estás componiendo en vez de mezclando, ignóralo y lee el nombre musical. Open Key es la misma rueda girada para que la menor sea 1m.

Porque una tonalidad mayor y su relativa menor contienen exactamente las mismas siete notas — do mayor y la menor salen de una escala idéntica — y solo se distinguen por la nota en la que se apoya la música. Ese es el juicio que este tipo de análisis falla más a menudo, y ver las dos hace que el error salte a la vista.

Es cuánto se aparta la grabación del diapasón estándar, medido sobre el espectro. Discos viejos, cinta, un piano que se ha ido y temas acelerados para la radio caen todos fuera de 440, y un error de cincuenta cents convertiría cada nota en su vecina. Por eso el desvío se mide primero y el análisis se desplaza igual: un tema un poco alto sigue dando la tonalidad correcta.

MP3, WAV, M4A, AAC, OGG, Opus y FLAC, además del audio dentro de un MP4 o un WebM. No hace falta un archivo sin pérdida: la detección lee contenido armónico, y un MP3 a 192 kbps lleva de sobra.

Nunca. El archivo se lee del disco y lo decodifica el motor de audio del navegador; ninguna petición se lo lleva a ninguna parte. Abre las herramientas de desarrollo, pestaña Red, y lanza un análisis para verlo — o desconecta internet cuando la página ya haya cargado.