Detector de tom

Sim, é para isso que ele existe. Arraste uma pasta ou até 100 arquivos: são analisados um após o outro, com contagem e estimativa de tempo que você pode pausar ou parar. Todo MP3 cujo tom for encontrado pode então ser baixado com esse tom gravado na tag, um a um ou num zip único.

A especificação ID3 define TKEY como o tom musical, no máximo três caracteres: Am, F#m, Eb, C. É o padrão e a escolha mais segura. Muita biblioteca e muito fluxo de trabalho, porém, giram em torno da roda Camelot ou do Open Key e esperam 8A ou 1m nesse mesmo campo — por isso as três estão disponíveis; escolha a que o seu software já mostra.

Não. O bloco de tags na frente do arquivo é reconstruído, cada outro frame dentro dele — título, artista, capa — é copiado byte a byte, e o áudio mais uma eventual tag ID3v1 passam sem alteração. Para conferir em vez de acreditar na nossa palavra: a duração continua idêntica, e o hash só do áudio decodificado, por exemplo com ffmpeg -i track.mp3 -f md5 -, dá o mesmo resultado antes e depois.

Esses arquivos são analisados igualzinho aos MP3 — a detecção de tom não liga para o contêiner — mas os metadados deles moram em estruturas completamente diferentes: comentários Vorbis em FLAC e Ogg, átomos em MP4, chunks RIFF em WAV. Escrever todos direito é outro projeto, e um gravador meio certo é pior que nenhum, então por ora a regravação é só MP3.

De graça, sem cadastro e sem cota diária: a análise roda no seu próprio processador, então não há conta de servidor para repassar. Funciona em qualquer navegador móvel atual também, uns segundos por faixa — só que o celular tem menos memória que um notebook, e é numa fila de arquivos lossless muito grandes que um aparelho antigo vai sofrer.

No nosso conjunto de teste sintético — progressões de quatro acordes escritas em dó maior, lá menor, fá sustenido menor e mi bemol maior, geradas dentro dos testes unitários e também rodadas desafinadas em até 45 cents — todas voltam certas. Gravações reais são mais difíceis. Quando a ferramenta erra, erra quase sempre de dois jeitos específicos: por uma quinta, ou pegando a relativa maior ou menor. É exatamente por isso que a segunda hipótese fica ao lado da resposta.

Camelot é a roda que os programas de DJ usam para mixagem harmônica: 8A é lá menor, 8B é dó maior, e casam bem os vizinhos na roda e o mesmo número com a outra letra. Se você está compondo em vez de mixar, ignore e leia o nome musical. Open Key é a mesma roda girada para que lá menor vire 1m.

Porque um tom maior e sua relativa menor contêm exatamente as mesmas sete notas — dó maior e lá menor saem da mesma escala — e só se distinguem pela nota em que a música se apoia. Esse é o julgamento que esse tipo de análise erra com mais frequência, e ver os dois torna o engano fácil de perceber.

É o quanto a gravação está fora do diapasão padrão, medido no espectro. Discos antigos, fita, um piano que saiu do tom e faixas aceleradas para o rádio caem todos fora de 440, e um erro de cinquenta cents transformaria cada nota na vizinha. Por isso o desvio é medido antes e a análise deslocada junto: uma faixa um pouco alta ainda sai no tom certo.

MP3, WAV, M4A, AAC, OGG, Opus e FLAC, além do áudio dentro de um MP4 ou WebM. Não precisa ser lossless: a detecção lê conteúdo harmônico, e um MP3 de 192 kbps já carrega bem mais do que o necessário.

Nunca. O arquivo é lido do disco e decodificado pelo motor de áudio do navegador; nenhuma requisição o leva a lugar nenhum. Abra as ferramentas de desenvolvedor, vá na aba Rede e rode uma análise para ver — ou simplesmente desconecte da internet depois que a página carregar.